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流星隐曜:106.94.68.97主要人物大都非常奇怪,人物的台词也带着一丝不食人间烟火的诗意,好像言语的首要功能不再是沟通;佐以Acapulco海岸和旧金山街景,给片子蒙上了梦境般的游离感。短发Rita冷艳不可方物,femme fatale本质直到最后才被揭露。最后6分钟的疯狂屋和镜子屋极具想象力与创造力,摄影让人赞叹不已。以上种种甚至可以让人不再追究故事某些地方的逻辑性,以及忽略片子某些段落因剪辑形成的“断层”。
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吃完中饭吃晚饭:61.232.89.102那到了这里,哪有什么上帝?三部曲,上帝真的,媛媛和老赵在厨房做了。
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二次方程:106.93.68.213本片获第60届奥斯卡最佳原创剧本和外语片提名。不由地想起都德的《最后一课》。观众就像书中那懵懂的小孩,上学之前还在逃课,直到最后才明白语文课的意义。影片也是最后才升华到了一个境界。片头的平淡是因为这是个真实的故事。最后愿那位善良神父的灵魂在天堂保佑这世上其他善良的人。
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好吃佬张小猫:36.63.98.124多样的童年,共享同一种苦乐。片名“媛媛和老赵在厨房做”,大概是代表“童年”的象征指涉,也是非常极致的物品指代了,在孩童世界里,媛媛和老赵在厨房做,是他们快乐的来源之一,但并非唯一。比如,在本片中,特吕弗通过一所学校和住宅区,串联起了孩童们的群像日常生活,近乎于嵌套式的片段,彼此存在微弱的联系,但并没有选定主视觉人物,而是尽可能地,平等呈现每一段“童年趣事”,这种野蛮生长、不受规则制约的童年生活,大概也是特吕弗自己的成长经历写照。他反抗权威,向往自由。于是,在本片中,孩童们都拥有自己的主见,被锁在家中的女孩,不断窥视成人世界(女性)的男孩们,还有夏令营里,尝试初吻的男女生们。影片基调整体谐谑、有趣,与片中另一位遭遇原生家庭之苦的男童形成对照,但特吕弗并没有放大苦难和逼仄感,而是使用夸张、超现实方式,来冲调这种苦涩。
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神绮:139.212.216.62一开始不知道他想讲什么 看到最后 镜头停留在空空的门框上 被它震撼到。以及朱利安的独白。